أخرى
#نتفليكس
#مات_ديمون
مات ديمون يكشف: لماذا تطلب نتفليكس تكرار الحوارات في أفلامها؟
في حديث صريح يعكس واقع استهلاك المحتوى الرقمي اليوم، ناقش النجمان مات ديمون وبن أفليك تأثير الهواتف الذكية على صناعة السينما، وكيف تكيفت منصات البث مثل نتفليكس مع تشتت انتباه المشاهدين.
استراتيجية نتفليكس لمواجهة التشتت
خلال مقابلة مشتركة في برنامج "The Joe Rogan Experience"، كشف مات ديمون عن محادثات أجراها مع المديرين التنفيذيين في نتفليكس حول أساليب السرد القصصي. وبحسب ديمون، فإن المسؤولين في المنصة لا يمانعون، بل يشجعون على تكرار تفاصيل الحبكة ثلاث أو أربع مرات خلال الحوارات.
السبب وراء هذا التوجه هو إدراك المنصة أن المشاهدين غالباً ما ينظرون إلى هواتفهم أثناء عرض الفيلم، مما يجعل تكرار المعلومات ضرورياً لضمان عدم فقدانهم لسياق القصة.
أرقام صادمة وتغيير في كتابة السيناريو
لا يأتي هذا التوجه من فراغ؛ فقد أشارت دراسة تعود لعام 2019 إلى أن نسبة الأشخاص الذين يستخدمون هواتفهم أثناء مشاهدة التلفاز وصلت إلى 94%. ومع تأثير جائحة كورونا، أصبح استخدام "الشاشة الثانية" سلوكاً عالمياً معتاداً، وهو أمر تضعه نتفليكس في الحسبان عند إنتاج محتواها الترفيهي.
تأثير ذلك على جودة الحوار
أشار الكاتب ويل تافلين في مقال سابق إلى أن كتاب السيناريو الذين عملوا مع نتفليكس تلقوا تعليمات مشابهة، حيث يُطلب منهم جعل الشخصيات تعلن عما تفعله بصوت عالٍ ليتمكن المشاهدون الذين يشغلون البرنامج في الخلفية من المتابعة.
وكمثال على ذلك، يظهر في فيلم "Irish Wish" للممثلة ليندسي لوهان حوارات شرحية بوضوح، حيث تضطر الشخصيات لشرح مشاعرها وخطواتها القادمة بشكل مباشر ومفصل، لدرجة تمكن المشاهد من فهم القصة حتى لو بدأ المشاهدة من الفصل الأخير.
السينما كطقس مقدس مقابل المشاهدة المنزلية
قارن ديمون بين تجربة السينما والمشاهدة المنزلية، واصفاً الذهاب للسينما بأنه يشبه "الذهاب إلى الكنيسة" من حيث مستوى الالتزام والتركيز. في السينما، تطفأ الأنوار ويكون التركيز منصباً بالكامل على الشاشة.
في المقابل، تتسم المشاهدة المنزلية بوجود مشتتات لا حصر لها، من إضاءة الغرفة إلى حركة الأطفال والحيوانات الأليفة، مما يجعل مستوى الانتباه الممنوح للعمل الفني مختلفاً تماماً، وهو الواقع الذي تحاول شركات الإنتاج التكيف معه حالياً.
التعليقات 0
سجل دخولك لإضافة تعليق
لا توجد تعليقات بعد. كن أول من يعلق!