أخرى
#سوبرمان
#صحافة
أحب أن سوبرمان يحب الصحافة
تدور أحداث فيلم سوبرمان لجيمس غن حول مجموعة من الخيالات: عالم حيث توجد كائنات خارقة منذ قرون وتعيش بيننا، وعالم حيث يحب الجمهور تقريبًا كائنًا فضائيًا واحدًا جاء إلى كوكب الأرض لرفع وحماية أعظم مثُل الإنسانية من أجل غدٍ أفضل. هذه هي التعليقيات الأساسية التي يجب تجاوزها في كل فيلم سوبرهيرو. ولكن، على النقيض من ذلك، فإن الركيزة الأساسية الأخرى في هذا التعليق هي أكثر واقعية: أن الصحافة الحديثة يمكن أن تُقبل عالميًا لإنقاذ الموقف بقدر ما يمكن لأي بطل خارق.
بينما تدور أحداث الفيلم حول تدمير الأكوان الجيبية، والدراما الكريبتونية، والمعارك الخارقة، يُعتبر سوبرمان واحدًا من أكثر أفلام الثقافة الشعبية فعالية حول الصحافة منذ فترة طويلة. لطالما كانت الشخصيات الكوميدية مرتبطة بعملها في صناعة الأخبار، من الأسماء المستعارة مثل كلارك نفسه إلى بيتر باركر، أو الحلفاء البشريين مثل فيكي فيل، ولويز لين، وبن يوريش، وروبي روبرتسون، والعديد من الآخرين، ولكن غالبًا ما تتراجع خلفياتهم الصحفية أمام ضرورة قصة البطل الخارق (خصوصًا بالنسبة للأبطال أنفسهم، عندما تتدخل القضايا الأخلاقية).
يلعب سوبرمان مع توتر هذا الصراع لفترة وجيزة، على الرغم من أنه يتجاهله إلى حد كبير كما تفعل القصص المصورة—يتم التطرق إلى الصراعات بين كلارك ولويز في علاقتهما ومعرفتهما بهوية سوبرمان السرية. تقرير جيمي أولسن الكبير حول علاقة ليكس لوثر بغزو بورايفيا لجارهانبور يعتمد على أدلة دامغة من مصدر كان مرتبطًا به عاطفيًا سابقًا، المعلومات التي يتبادلها على وعد بمواعدة نهاية الأسبوع مع هذا المصدر. لا نعرف أبدًا ما إذا كان تقرير الأخير يكشف عن هذه الحقيقة، ويبدو أن لويز لم تنشر أي شيء من مقابلتها المثيرة مع كلارك في بداية الفيلم—من المفترض أنه في عالم مثالي، كان يجب عليها أن تكشف أو تتراجع عن التقرير عنها نظرًا لعلاقتها الشخصية مع الموضوع.
لكن حقيقة أن سوبرمان يهتم حتى عن ذلك تتحدث عن اهتمامه الأوسع بالصحافة، وخاصة الصحافة كأداة للخير العام. تأخذ أول مشهد رئيسي لكلارك ولويز معًا في الفيلم مكانه خلال مقابلة في شقة الأخيرة، بعد أن توبخ لويز كلارك بأن غسل سمعته كأفضل مراسل سوبرمان في ديلي بلانيت يعني فقط إعطاء نفسه أسئلة سهلة وغير مثيرة للاهتمام للإجابة عليها. إنه مشهد رائع للمشاهدة من منظور صحفي، حتى مع تجاهل النفاق في لويز التي تنتقد كلارك لتقريره عن نفسه قبل أن تقوم بمقابلة شريكها الرومانسي. يأخذ كلارك ولويز شخصيات هنا: يتوقف الأول عن كونه كلارك و"يصبح" سوبرمان، يتحدث عن نفسه بصيغة الغائب ويتبنى لغة الجسد والنبرة التي يمتلكها عندما يكون في زيّه. ولكن، بنفس القدر من الأهمية، تفصل لويز نفسها عن كونها صديقة مغازلة (بقدر ما تستطيع خارج، مرة أخرى، إزالة نفسها من المقابلة تمامًا كصراع للمصالح) وتصبح "السيدة لين،" الصحفية الاستقصائية في ديلي بلانيت.
بصرف النظر عن تضمين أقصر تفسير لكيفية عمل "على السجل" مع مراسل على الإطلاق في فيلم بطل خارق (كلما أصدر سوبرمان على المنزل، أتوق لقص ولإرسال تلك العبارة إلى نصف جهات الاتصال في بريدي الوارد)، فإن الحوار بين لويز وكلارك يؤطر مقابلتهما كأنها، بحق، لويز تتحدث بالحقيقة إلى قوة سوبرمان ككائن خارق، إلهي على مستوى الدول مثل بورايفيا أو الشركات مثل لوثر كورب. وهذا ما هو عليه سوبرمان، كما تجادل كثيرًا مما يثير إحباط كلارك، إذا كان سيقوم باتخاذ قرارات أحادية للتدخل في النزاعات الدولية: قوة يجب على مراسل جيد أن يتساءل ويحاسب.
المشهد حتى يتضمن بشكل خفي لويز تتنقل عبر التنازلات الشائكة لإجراء هذه المقابلة من منظور غير متحيز، حتى لو لم تتماشى صياغة أسئلتها بالضرورة مع معتقداتها الشخصية. كما تقول لكلارك في نقطة ما، هي لا يمكنها الوثوق بمزاعم بورايفيا برغبتها في تحرير جارهانبور من نظام استبدادي، ولكن كمراسلة، يجب عليها أن تسمح لهذا الادعاء بأن يكون صالحًا مثل ادعاء سوبرمان بأن تدخله كان البديل الوحيد لإنقاذ الأرواح. إنه اعتراف مثير للاهتمام بالنقد العام لحيادية وسائل الإعلام في عالمنا الخاص، وهو عمل دقيق جدًا للتوازن بالنظر إلى قراءات صراع بورايفيا-جارهانبور في سوبرمان كتماثل لغزو روسيا لأوكرانيا أو احتلال إسرائيل لغزة (وبشكل خاص بالنسبة للقراءة الأخيرة، انتقاد فشل وسائل الإعلام في الإبلاغ عن حملة إسرائيل كإبادة جماعية). وهذا في فيلم بطل خارق حيث يقاتل فيه ناثان فيليون بقصة شعر مشكوك فيها وحش عملاق ويستدعي أشكالًا زمردية من الإرادة الخالصة على شكل تحيات بإصبع واحد!
لكن واقع الصحافة المعروض في ذلك المشهد بين لويز وكلارك ليس حقًا الخيال الذي يجلس بجانب خيال الكتاب الهزلي للبطل الخارق في سوبرمان. وسط الفوضى في الفصل الثالث من الفيلم حيث يتم تمزيق متروبوليس بواسطة شق جيب لوثر، تتجمع المخاطر الحقيقية للفيلم حول تقرير لويز وجيمي عن علاقة لوثر مع رئيس بورايفيا، فاسيلي غوركوس. يتم تقديم التقرير مباشرة إلى نظام إدارة محتوى ديلي بلانيت (وهو نظام إدارة محتوى، لمن لا يعرف—من كاتب في نظام إدارة محتوى إلى آخر، تحية للسيد أولسن على تحمل خطر عدم المسودة في ما يعادل DC لجوجل دوكس!)، من سفينة السيد تيريفيك، يطلق فريق الكوكب مقالتهم بتأثير فوري.
التقرير منتشر في الأخبار وله تأثير كبير، إن لم يكن أكثر، في تحويل الرأي العام مرة أخرى لصالح سوبرمان مثلما يفعل كلارك وهو يسرع لإنقاذ الأرواح ويحاول إيقاف متروبوليس من الانقسام إلى نصفين. التقرير له عواقب مباشرة تؤدي إلى اعتقال ليكس لوثر: ديلي بلانيت هي على الأرجح بنفس الأهمية في إنقاذ اليوم في نهاية سوبرمان مثل البطل الرئيسي نفسه.
في بيئة الصحافة الحديثة حيث تغلق المنافذ عبر الصناعة كل يوم، وتكافح ضد صعود الذكاء الاصطناعي التوليدي، أو تحاول ببساطة التنقل في بيئة اجتماعية وسياسية أصبحت متزايدة في غرف صدى عالم "ما بعد الحقيقة"، فإن حقيقة أن ديلي بلانيت تبقى وتزدهر في أهمية مهمتها قد تتطلب بقدر من التعليق المعلق مثل رجل أسرع من رصاصة طائرة ويمكنه القفز فوق المباني في قفزة واحدة.
(وأن أي مراسل في ما يبدو أنه منظمة أخبار تعتمد أساسًا على وسائل الإعلام المطبوعة يمكنه تحمل شقق لويز لين أو كلارك كينت، لكن هذا جانب آخر).
هل تريد المزيد من أخبار io9؟ تحقق من متى تتوقع أحدث إصدارات Marvel وStar Wars وStar Trek، وما هو التالي لعالم DC في الأفلام والتلفزيون، وكل ما تحتاج لمعرفته حول مستقبل Doctor Who.
التعليقات 0
سجل دخولك لإضافة تعليق
لا توجد تعليقات بعد. كن أول من يعلق!